松江区有一位非常有特点的小说家，笔名禹风。今年4月，他的中篇小说《鳄鱼别墅》发表于《山花》杂志第四期。去年10月，他的长篇小说《静安那一年》发表在《当代》杂志。禹风说:“《静安那一年》主要描绘了1976年上海中心城区小市民的生活，小说人物以72家房客为主，从一男一女两个小学生的视角，观察那一时期的世界，力图刻画当年上海人物的群像。”禹风的《魔都装修故事》还曾发表于《十月》杂志，现在他已累计发表长中篇小说数十篇。
　　用3种语言读经典名著
　　禹风于上世纪60年代末生于静安区，毕业于复旦大学，后又获得巴黎高等商学院硕士学位。几年的留学经历，让他具有法语、英语两种语言的阅读能力，所以在读外国的一些经典作品时，他除了读中文翻译本之外，往往还会读英文版或法文版。比如《阿甘正传》，禹风就曾看过小说中文版、英文版，电影中文版、英文版。禹风说：“这4个版本看下来，会对小说故事有更加立体、复杂的感受和玩味。”
　　禹风还曾读过《战争与和平》中、英文版，《危险的关系》中、法文版，接下来准备读海明威作品的英文版。禹风认为，经典作品的母语原版，一般语言含蓄，而翻译成中文的作品表达比较直接显明，原文暗示性强且更优雅。
　　阅读习惯聚焦传世经典
　　禹风给记者列了一张他喜欢的小说书单，主要包括《静静的顿河》《2666》《挪威的森林》《红楼梦》《水浒传》《名利场》《危险的关系》《战争与和平》，以及海明威、马尔克斯、莫泊桑等人的作品。禹风说，这些作品有一些共同点：首先，它们都是有难度的作品；其次，它们都是不虚伪的作品；第三，它们都是从人生经验中来的；第四，它们都很接近天籁。
　　禹风说：“好的小说，其实与好的诗歌、散文一样，都是‘文章本天成，妙手偶得之’。我认为，一篇好的小说的创意，是上帝放在作者心里的。写作者只是工匠，把上帝放在作者心里的创意写下来，就像一张订单。”
　　写作素材来自人生体验
　　这种阅读习惯与体会，也在指导着禹风的小说创作。他十分注重人生体验的积累，比如观察生活，了解三教九流等不同群体的生活方式与思想状态。有一次，禹风路过一处建筑工地，看到一群外来务工者正在喝老米酒，禹风上去打招呼。外来务工者热情地请禹风一起喝酒，禹风也没有客气，这种场景曾在他的小说里出现。还有一次，禹风有事到郑州，他不逛公园和旅游场所，而是到郑州人才市场去观察招聘场景。
　　禹风认为，小说不排斥虚构，但是虚构不是虚假。举个例子来说，虚构是克隆一个人物，血肉、精神都是有的，而虚假则是用塑胶做一个人体模型。
　　好的小说无关读者数量
　　禹风主要是写纯小说，在技巧上他比较注重实验性和使用动词，语言上保持优雅，他认为粗俗是对中文的一种伤害。同时还认为，好的小说就是讲故事，给人带来阅读的愉悦感，并能体会到小说的味道。每一部作品都有特定的读者群，因此作者创作是一回事，读者多少是另一回事，就像袁枚诗中所写的“苔花如米小，也学牡丹开”，苔花固然没有牡丹绚丽多彩，但是就有人会喜欢苔花。每一部小说发表，就像每一朵花开放，至于吸引多少蜜蜂，不是花应该考虑的问题。
　　在松江工作和生活已经7年，禹风的大部分小说都是在这里完成的。如《番石榴故事》《市郊的油田》等小说，都取景于松江。他说：“松江是‘上海之根’，能够在松江从事文学创作，是一件幸运的事情。”