“这是真正的国宝！世界上第四件曜变天目碗！价值2500万 ！”
当头发花白的日本文物专家嘴唇微颤着说出这句话的时候，电视内外的所有人都沸腾了。
一时间，“日本发现新国宝”“节目有史以来最重大发现”等标题迅速占据了日本各大新闻头条。
然而一年后，他们却被一位中国大妈啪啪打脸。“嘿，这不是我做的茶碗嘛？ 80一个！”
记者瞪大了眼睛，一脸不相信的反复确认着。“阿姨你看清楚了再说，这可是我们的国宝。”
“错不了！花纹是我用画彩画上去的！底上的“供御”也是我亲手刻上去的！”
文物界大佬们赶紧召集专家，
用最新的分子技术重新鉴定。
果不其然：这碗的确是假的，是现代的作品。
“羞耻！”网上对五位“砖家”骂声一片。
但也有人受不了这过山车般的刺激，将矛头对准中国。“你们中国就喜欢山寨、造假！连我们日本国宝都仿制！”
好大的一顶帽子，这里就不得不提曜变天目的历史了。了解这段历史，才会发现部分日本网友的言论绝对是颠倒黑白。
因为，这被称为“日本国宝”的曜变天目碗原本就是中国的！
曜变天目碗是源于中国宋朝的一种黑釉茶碗，烧制于今天福建建阳一带的建窑（生产的瓷器统称为“建盏”）。曜变天目的产生概率只有千万分之一，非人力可控，带有极大地偶然性。
黑色的茶盏上点缀着大大小小的斑点，细细转动，仿若宇宙星空在碗内徐徐展开，被人们称为“碗中宇宙”。彼时，正在我国浙江天目山佛寺留学的日本僧侣们把曜变茶碗带回了日本，称为“天目盏”。
这星空般的美丽一下子征服了日本贵族的心，而对茶道的狂热则让作为茶具的天目盏在日本大放异彩，成了贵族争相疯抢的奢侈品。
然而随着宋代斗茶习俗的消退，专为斗茶而生的建盏也逐渐没落，烧制技艺相继失传。此后700多年，再无人打造出真正的曜变天目。
如今，世界上仅存三只完整的曜变茶盏都在日本，每十年才向公众展示一次。其中以藏于东京静嘉堂美术馆的曜变天目盏最为华丽，被誉为“天下第一名碗”。
其余两个则被分别保存在大阪藤田美术馆和京都大德寺龙光院。
而在中国，仅在2009年于杭州
出土了一个残缺的“曜变天目碗”。
曜变的美，让人看到自然造物的神奇；曜变的难，激励了许多陶艺师以毕生精力破解谜题。中国、日本，多位陶瓷匠人都曾想重现经典。
而在中国，那位“欺骗”了日本专家的“大妈”李欣红，就是致力于重现曜变天目的匠人之一。“不难不难，挺好烧的。”那句谦词轻描淡写，几十年的辛苦在她欢快的福建嗓音里，似乎波澜不惊。
长于古窑遗址边，打小玩的是散落乡间的碎瓷片，听的是关于建盏的传奇。一切似乎顺理成章，著名窑乡的女孩，长大后，成为一个陶瓷工艺师。
然而她一上来，就给自己设置了困难模式——在朋友那儿亲眼看到的建盏瓷片，几百年前的流光溢彩，在破碎的小瓷片上闪烁，像一颗沙尘中偷偷保存住了星空的斑斓。在那一瞬间，她作了一个决定——“ 让建盏重返人间”。
她却省吃俭用，把钱都用来收购农民手里的建盏瓷片，只要听到谁手里有建盏瓷片，总要想办法买到手，要不然，就看一眼，都是好的。
周边窑厂的老师傅都记得那个女工，他们隔三差五在李欣红的问题中，不断掏出积累一生的经验。
1988年通货膨胀，别人拿着钱排着队买黄金，李欣红花了800多元，从台湾人手里买到一本《宋元陶瓷大全》。
右手一本《新华字典》，
小学肄业的李欣红用上了最笨的方法。
恢复建盏，最难的是配置釉水，方法早已失传。只听得老师傅们说制作建盏所用的釉水全部由天然矿物质配置而成。
那段时间，人们常常在林间、地头看到她背着许多塑料袋，那里装着含各种矿物质的原材料，时常被人当成捡破烂的。
回家后，则是漫长的釉水配置和掌控烧制温度的实验，所有的泥料都只能用手来搅拌，她的手上布满了开裂充血的口子。
每天要花费50多块的电费实验。
没钱？那就借。
记录窑温的笔记本有厚厚一大摞，
不断计算，不断纪录，
一点点温差，这一炉与上一炉的区别。
而李欣红现在都还记得1993年的那个夜晚，“那天又下雨，又响雷。”
她记得那个半夜三更，记得雷声轰隆，记得雨在窗外湿漉漉地织起帘幕，记得炉火通红，她打开炉门的时候，看到一只美丽的，算是成功的“兔毫”建盏。
就像百年前，属于大自然意外的一时兴起，釉色在瓷面上流淌出鬼斧神工的花纹。
油滴盏、珍珠斑盏、鹧鸪盏……
一个个建盏精品，接踵而至。
在那个人人尚不得温饱、信息不发达的年代，多数人对建盏一无所知。李欣红干脆带着儿子，挑着100多斤的担子辗转全国做宣传。
“有一次天很冷，火车停了7,8个小时。所有人身上的东西都吃光了。有个女的送饭到工地，挑了一挑那些人吃的剩饭来卖，20一碗，大家抢着买……”说完这话，她就像讲了个别人的笑话一样，乐得不可开支。
如今，她再也不用东奔西跑，往往是一炉未出，客户已等在家中。
但在她心里，始终藏着一份“不甘心”。
“一定要烧出来可以媲美静嘉堂的曜变天目盏，
没有烧出来就不死心。”
39岁，她自费去上海学日语，准备到日本查看寻访。就连一对儿女，也被送去学习日语。
儿子卢毅曾经在东京的市集上，无意中看到母亲的作品。骄傲的语气里有掩饰不住的心疼。
而那只闹出乌龙，从2500万跌落成80元的“曜变天目盏”，在卢毅的眼里，“那是母亲学艺时的作品，我有幸见过日本静嘉堂那只曜变天目，那种美是照片上体现不出来的，在它面前完全会被震撼。被日本鉴定为'国宝'的那只盏跟真正的国宝比完全不值一提，我母亲研习建盏近30年，后期确实也烧出了几只最像“曜变天目”的油滴盏， 但那也仅仅是侥幸，仅仅是‘像’。”
把一切辅助条件做到完美，也并不能保证你能被上天眷顾，“只能靠试，一遍遍地尝试，别人试几十次几百次，我母亲要试上千次，上万次，甚至几十万次......”
在家人眼中，李欣红不过就是一个朴实勤劳，地地道道的本分人。也正因如此，她才会在复原“曜变天目”上有着一种偏执的执拗。
“如果能做成，我们自己国家也有了，不会跑到别人国家去了。 ”
距离真正的国宝还差着呢，
但也许，不停地试下去，
会有那么一天，像1993年的那个风雨之夜一样，
宇宙在她的作品中，
突然加上了灵感的花环。
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