“发鸠之山，其上多柘木，有鸟焉，其状如乌，文首，白喙，赤足，名曰：精卫。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫，常衔西山之木石，以堙于东海……”《山海经》记载让精卫填海的故事源远流长。9月28日，徐凯导演舞剧《精卫填海》首演，将为2018金山文化艺术季拉开帷幕。

　　“金山区一直有精卫鸟的民间传说，我们想打造一部江南文化、海派文化浓郁的作品，首先想到了精卫这个形象。”徐凯表示，在创作采风中，他发现“精卫填海”古老传说，在金山有着更具体、更丰富多彩的民间版本。金山卫简称金卫，与“精卫”读音相近，地处东海之滨。游客来到金山，常能听到导游介绍，“金山嘴外侧海面上的大小金山，正是当年精卫鸟填海时留下的遗迹。”徐凯由此产生灵感，把《精卫填海》故事背景设定在东海之滨的上海金山区，故事里的青龙和白龙则取材于金山的两条重要河流——白龙河与青龙港。主创团队不仅在舞台呈现古老传说的美，更以“讲好一个跌宕起伏的故事”为目标，讲述精卫被青龙害死后变成鸟，为复仇与海浪搏斗，通过一根羽毛串联起整个故事，并为精卫塑造了不同的形象，从一开始的天真浪漫到后期的执着坚韧，都充满性格魅力。

　　以金山风情景物为灵感，舞剧《精卫填海》将江南文化、海派文化贯穿始终，特点鲜明。在舞美设计时，团队充分融入金山农民画元素，专门请王阿妮、金兴健、陆经农等7位画家和传承人，创作《童年恩怨》《踏浪》《精卫搏浪》《爱的力量》等15幅作品作为全剧背景。在徐凯看来，金山农民画虽被称为农民画，其实处处充满现代艺术元素，尤其是大胆的撞色一见难忘，给人强烈的视觉冲击。“这些农民画中的色彩与形象元素经过全息3d投影技术呈现于舞台，远山、近水、小鱼、珊瑚从静止变得活灵活现。演员在农民画背景中穿行跳舞，让观众恍惚有一种‘人在画中行’的意境。”现代舞剧中，多媒体的冲击力成为一大亮点。《精卫填海》团队花费相当长时间用于多媒体制作，比如一根羽毛飘落，如何做到逼真，要计算风速、规划动线。而石头正面飞来、箭雨纷起的场景，更给观众犹如观看3d大片的印象，设计人员表示，“力争将多媒体设计与全剧剧情无缝衔接，相得益彰。”

　　《精卫填海》主创团队大多为80后，年纪最小的还在上戏读研究生。演员团队平均年龄更是不到20岁，没有经历过生离死别的情感体验，他们理解剧情需要导演和编舞不断指导。不过在徐凯看来，年轻人有自己的长处，更善于使用当下流行的舞台语言，演员与多媒体衔接也更快速自然，“变手臂为翅膀，动作重点在关节的处理与运用上，关节弯折的幅度大于一般动作，体现鸟类的力量，折射精卫不达目的、誓不罢休的性格。”

　　作曲王继伟用2个月时间完成《精卫填海》音乐。他坦言，“作为神话传说中的形象，我可以尽情想象心目中的精卫，但又不能太过天马行空，需要遵循一定的框架，毕竟这是一个观众耳熟能详、从小就知道的故事。”王继伟为《精卫填海》音乐定下的基调既有远古气息，又体现中华文化底蕴，兼顾当下观众的需求。整部作品运用二胡、古筝，突出中国传统文化意象，以戏曲、民乐元素强调神话传说特质，但又不拘泥于此。龙宫里，宫女们跳舞用江南丝竹伴奏；需要人声推进的部分，则巧妙化用“码头号子”元素；到了演绎大海的汹涌汹涌，则以交响乐元素传达气势与力量。

　　《精卫填海》由江苏盐城舞剧团担纲演出，首演后将开启江苏盐城、浙江嘉善等长三角地区巡演。徐凯表示，“《精卫填海》通过江南文化将长三角地区情感连接起来。我们力求在《精卫填海》展示上海海域传说以及大海与当地人民的关系，巡演时突出大东海概念，让全剧具备更广大的想象空间。”